宁夏白癜风微信交流群 http://liangssw.com/xiuchang/20588.html 擦着镜头飞过的流弹；模糊的伤口和涌出的鲜血；急救台上不停做着CPR的手；心电图上变平的那条线；以及战友们的痛哭和满脸的热泪……这种真实影像的力量是一百个《战狼》加在一起都比不上的。
这是一位网友看完近期上映的纪录电影《蓝色防线》后的感受。《蓝色防线》在9月18日上映院线，目前豆瓣评分为8.6。影片横跨中非大陆历时5年的拍摄，小时战地纪实素材，长达两年的创作。
今年，恰逢中国军队参加联合国维和行动30年，作为中国首部海外维和战地纪录电影，《蓝色防线》记录了我国维和部队在南苏丹的真实经历，记录了维和士兵为维护世界和平奉献牺牲的珍贵现场画面和浓厚的战友情谊。
本片导演刘欣毕业于纽约大学纪录片专业。其此前的作品包括《虚你人生》,《无名之状》等。最近，凹凸镜DOC采访了本片导演刘欣、剪辑师李楠和配乐师刘冬，了解创作背后的初衷、构想和遗憾，以及他们对年轻纪录片创作者的建议。
被采访者：导演刘欣、剪辑师李楠、配乐刘冬
采访撰稿：晓璋
编辑：沙丘
凹凸镜DOC：片名《蓝色防线》的创意是怎么来的？
刘欣：片名是我们的联合剪辑师起的。最开始我是想叫《蓝盔往事》，但是后来大家觉得《蓝盔往事》太伤感了，蓝色防线更中性直观所以定的《蓝色防线》。
凹凸镜DOC：为什么会想到做这样一部海外战地纪实的纪录电影？
刘欣：我一直都觉得做这个片子有一定的机缘，军队体制改革使得这小时维和步兵营内部的素材首次被披露和解密。素材的版权方叫识君文化，一家民营的影视公司，也是他们找到我，给我看了这些素材问我是否感兴趣参与。
从我个人的角度来说，看了素材后意识到这种一手战地视角的稀缺性极高，而且素材情绪张力非常大，故事的可能性也很多。加之我以往剪辑创作经历较多，所以从剪辑出发来塑造故事、设定叙事线和拍摄方案是我比较擅长的创作方式。
第二个很重要的点就在于，我当时看到两段素材，在有战友牺牲的情况下，军人还需要克制住自己本能的伤痛情绪，为了让其他伤员不产生更大的情绪波动也为了能保持冷静的继续执行任务。这让我产生了很强的共鸣。因为我父母也是军人，我从小就观察到他们性格里面有特别隐忍的这一面。也是因为在这样的家庭长大，我选择了完全相反地去释放自己的个性。
而且我一直觉得咱们80后、90后是生长在一个相对自由主义的环境里面，但是我看到这些士兵是跟我一样的同龄人，却在他们在身上有我父母的那些特质或者说会愿意做这样的选择，所以激发了我内心一些想去了解的冲动。
从一个更普世的角度来讲，大家在这个世界上生活都是很艰难的，你不可能完全肆意地放飞自己，总要有压抑自己去克制隐忍的时候。所以我一直都觉得这个片子它的整个的叙事核心和推进逻辑，其实是个体的内在跟外在世界冲突的张力来推进的。可能外化的表现形式，比如说军人个体的情感和他背后的家庭，和他军人身份的这种之间的张力，包括后面推进到一个维和部队，到了一个完全陌生的环境里面，他们需要去恪守的，比如说像三原则这样看似冷冰冰甚至可能有点一刀切的规定，但是在实际的过程当中是有非常多的细微的冲突和张力的。
凹凸镜DOC：你第一次过完这么一大批素材的时候，当时内心是什么样的想法？你又是如何确定剪辑线的？
刘欣：创作的基础是这三批维和步兵营的素材，全部都是步兵营内部的士兵拍出来的，没有所谓的战地记者，也没有任何经受过这种专业的摄影训练的摄影师在场，所以素材的碎片化和残缺性使得我们必须从中摸出几条可能成立的故事线，以及选角，并以此为基础设计拍摄的风格、内容以及方案。
起初也是想跟拍，但主人公许多仍然是现役军人，军方对现役军人的管理极其严格。其实他们不应该出镜的，但是也是经历了多轮的沟通，所以我们好几个拍摄方案，最后只能保留到目前你看到的这种呈现形式。
很多创作上的想法是从素材中活得启发的。比如有一段素材是当时杨树朋牺牲的时候，有一个镜头是拍了另一个摄影师捂着嘴忍着眼泪，另一个镜头中他拍到了大家对树朋鞠躬告别，然后他把视角左移到了一帘之隔的另一个伤员身上，那个伤员在听到树朋离世的消息后默默闭上了双眼……如果不是朝夕相处的战友，他不会用镜头
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