帕慕克看着这样的窗景,写下我的名字叫红

有个“好房”是很重要啊！而这个“好”字，不仅在于住着感觉“好”，还在于窗外的景色“好”。这个我们都很容易理解，什么海景房、江景房、湖景房之类的，总是比其他的地段有噱头。

看过《窗：50位作家，50种视野》这本书后，我们有理由相信窗景对于创作的巨大启发，比如帕慕克在伊斯坦布尔的窗景横跨欧亚——左边是亚洲，中间是博斯普鲁斯海峡，开口向着马尔马拉海，于是《我的名字叫红》在这样的景致中展开画卷。

当然真正所谓的“好”窗景，自然不是在消费标杆指导下，树立的一个个价格典范。不同的好，属于不同的作家。以下内容来自《窗:50位作家，50种视野》，作者擅长城市景观创作。我们摘录了包括奥尔罕·帕慕克、西川、村上龙等作家、艺术家的不同窗景以及他们对自己窗景的描述，给大家来一次别样窗景之旅。

奥尔罕·帕慕克：这世界总在那里，永远挑战着你去书写它

土耳其·伊斯坦堡

奥尔罕·帕慕克，土耳其作家，著有多部小说与纪实文学，年诺贝尔文学奖得主，年他在家乡伊斯坦布尔打造了纯真博物馆。

我写作时大半时间都在构思下一个句子。我的脑袋忙着形成字句之际，我的视线会不经意地从纸页和墨水笔尖移开。过去十五年来，我从伊斯坦堡住家的窗户望出去，看到的就是这幅景致。左边是亚洲，中间是博斯普鲁斯海峡，开口向着马尔马拉海，以及五十八年来我每年夏天都会造访的岛屿。右边通往金角湾和伊斯坦堡居民口中的旧城，鄂图曼帝国在此定都四百年，城区里有托普卡匹皇宫、圣索菲亚大教堂、苏丹艾哈迈德清真寺。

有时候我会自豪地说，我的历史小说《我的名字叫红》，故事场景就设定在我放眼可及的地方。好奇的宾客和来访的记者老爱问：“有这么美妙的风景，你不会分心吗？”我总答说，不会。其实，我部分的心思总忙着徜徉在那风景里，随着海鸥翱翔、树梢摇摆和光影游移，跟着船只出海，以确认这世界总在那里，始终迷人有趣，永远挑战着你去书写它：一种让写作者继续写下去，读者继续读下去的笃定感。

西川：没有鸟会栖在我窗

中国北京

西川，本名刘军，中国诗人、评论家、译者，出版过多本诗集、散文集、评论集、翻译作品包括《个人好恶》《够一梦》等。

这是我书房里的三面窗之一，书房位在十五楼的一间小套房。我不知道这栋楼总共几楼——大概有二十五楼或更多吧——我没去过十七楼以上。

白天，如果我不必待在学校，就待在书房。书房里堆满了书，还有从跳蚤市场搜集来的古玩。不太会有人来找我。我以前有个邻居，他是一家专门架设中央暖气的小公司经理，偶尔会来找我聊聊天，我发现他年轻时也是爱诗的人，但我很确定他没听过我，所以我跟他说我是国文老师，而这也是事实。

这窗面东。当我坐在书桌前面向一堵书墙写东西，这窗在我左边。我在年代末买下这公寓，离我家大约步行十五分钟，窗前的那栋大楼当时已经在那里了，那桥也是，不过桥后面那栋楼还不存在，所以可以看见一大片市景。在年代和年代，整个北京是一座巨型工地，市景经常在改变。我一旦习惯窗外那些大楼之后，就很少再往窗外看。没有一棵树可以长到十五层楼高，没有鸟会栖在我窗，我往外看，只看到车子奔驰在桥上。没别的。

村上龙：人一旦死了，就没有新鲜事可看了

日本，东京

村上龙，当代日本文坛里的老顽童，作品包括《寄物柜婴儿》《无限近似于透明的蓝》等。

我通常在东京新宿的一栋高耸的饭店里写作。从我房里的窗户看出去，可以看见新的摩天楼和大公园。看着那栋摩天楼，我会想到来不及看到它盖好便过世的人。每回看到它，我就想到一句老话：人一旦死了，就没有新鲜事可看了。很多游民住在那座大公园里。蓝色防水布搭起来的简陋栖身所一簇簇地散布各处，但是从这窗你只看到绿色树海。

纳丁·戈迪默：我不认为小说家需要有窗景的房间

南非，约翰内斯堡

纳丁·戈迪默，南非作家，年诺贝尔文学奖得主，作品

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